?

Log in

No account? Create an account

Семь непревзойденных

Вот семь задач Московских лингвистических олимпиад эпохи «золотого века», которые, как я думаю, были и остаются непревзойденными достижениями в этом жанре. Кажется, все или почти все они есть в Сети и находятся поиском.
Задача А.А. Зализняка на мансийский язык, IV Олимпиада, 1967.
Задача А.Д. Вентцеля на арабские слова с перепутанными соответствиями («фулайм»), V Олимпиада, 1968.
Задача М.Е. Алексеева на грузинские названия месяцев, IX Олимпиада, 1972.
Задача А.А. Зализняка на дешифровку древнеперсидской клинописи («Гротефенд»), IX Олимпиада, 1972.
Задача А.Н. Журинского о надписи на прозрачной двери («Дверь»), IХ Олимпиада, 1972.
Задача А.А. Зализняка на албанский язык, X Олимпиада, 1973.
Задача В.И. Беликова на родословное древо полинезийских языков, XVI Олимпиада, 1979.
Среди моих 100 задач есть около 15, которые я сам считаю очень удачными, но я не указываю их не из авторской скромности. До уровня этих семи жемчужин не дотягивает ни одна.

May. 23rd, 2017

Великолепные "Les contes d'Hoffmann" в Лисеу; постановка Лорана Пелли. Бурный лихорадочный темп, которого обычно и не хватает (за пультом Стефан Денев). Хорош Лоран Наури в четырех "дьявольских" ролях и особенно Мишель Лозье (Никлаус); правда, все приемы традиционные, но как же прекрасно она это делает. Дессэ, по-моему, впервые исполняет Антонию, а не прославившую ее роль куклы. Павловская хороша, хотя Джульетта, по-моему, должна быть страшнее. Гофман тут почему-то закалывает ее вместо Шлемиля. Я раньше не видел такого варианта.
Жаль, выкинули два украшения: секстет (Hélas! Mon cœur s’égare encore) и вторую песенку Никлауса (Une poupée aux yeux d'émail), но это часто делают.
Прогулка по вагнеровскому оркестру. Здорово снят ролик, получилось прямо как в "Пете и волке" Прокофьева. И впервые слышу чисто оркестровый вариант Walküreritt, без вопящих теток (даже у Копполы в "Апокалипсисе" не так). Я только не понял, почему у Баренбойма трубачи и тромбонисты сидят, а валторнисты стоят - наверное, это связано с особенностями звукоизвлечения.

"Молодой папа"

Сериал Соррентино "Молодой папа" потрясает меня не столько игрой или визуальным рядом, хотя они великолепные, сколько сценарием, который сам Соррентино и написал. Три отрывка для примера, два в переводе, один в оригинале:
«У нас был уговор, Анджело. Я становлюсь папой, ты остаешься государственным секретарем, всё в идеальном равновесии. Но ты нарушил наш уговор и вытянул из рукава туза — моего ученика. Какая же ты мразь. У тебя не получится управлять им, понимаешь? Каким же надо быть ослом!.. Я не могу понять, какая в этом выгода для тебя.
 — Я не строил заговора против тебя. Я не давал моим людям распоряжения голосовать за Белардо. Конечно, в моих интересах, чтобы все верили, что я это сделал. Таким образом я сохраняю свою власть. Но дело обстояло не так. В определенный момент без каких-либо распоряжений от кого-либо конклав начал голосовать за Белардо. В этом заключается страшная истина, Майкл.
— Не пытайся надуть меня, Анджело! Ты думаешь, что я в это поверю? Что то, чему мы стали свидетелями…
— Сошествие Духа Святого? Я верю в это, Майкл, действительно верю. Святой Дух снизошел на нас.
— Ты спятил.
— Майкл! Святой Дух снизошел».


"Если мы узнаем о его грехах в прошлом, мы тотчас поймем, чем он грешит сейчас. Ибо люди как Господь Бог — они никогда не меняются".

“It would be wonderful to love you the way you want to be loved. It’s not possible because I am not a man, I am a coward. I love God because it’s so painful to love human beings. I’m a priest. I have renounced my fellow man, my fellow woman because I do not want to suffer, because I am incapable of withstanding the heartbreak of love.”
(придя в себя от впечатления): Ленни врёт, конечно. И с людьми не всё безнадежно, и Бога любить тоже больно, см. хоть книгу Иова. Но как же, сукин сын, красиво врёт — так, как он всё делает.
Для тех, кто не понял: это не фильм о жизни в реальном Ватикане, это притча и сказка.
Там много еще такого.
и (смейтесь над наивностью) соответствующая сейчас моему настроению.
Здесь говорят на хваршинском языке.




в отличной постановке Баварской оперы (2009, Кент Нагано). Хартерос и Хоффман хороши, как всегда. Оба заключительных ансамбля спеты и сыграны сказочно.
Михаэла Шустер — изумительная, совершенно неожиданная Ортруд.
А Вольфганг Кох в роли злого и слабого графа Фридриха Тельрамунда — вылитый Холмогорий. Правда, баритон, а не тенор, - но в остальном сходство скандальное.
Про многословие и затянутость «Лоэнгрина», в свое время раздражавшее Верди и Балакирева... нет, такой музыки не может быть слишком много.

Я еще помню культ советской космонавтики в 1960-е, о масштабе которого тот, кто не жил тогда, не имеет понятия. Космос непрерывно звучал из каждого приемника и господствовал в «наглядной агитации». Подчеркивалось, что капиталистические США отстают и что, обогнав их в космической гонке, мы непременно победим и в других областях. Пропагандистов не смущало, что, лидируя в космосе, СССР одновременно обрекал своих жителей на нескончаемые "временные затруднения". Вероятно, они понимали, что это обстоятельство, наоборот, усиливает эффект, потому что униженный и обездоленный человек ничего другого так не хочет, как компенсации.
И всё это — вплоть до массового производства детских игрушек-космонавтов — прекратилось мгновенно, как поворотом выключателя, 21.07.1969, в день высадки американцев на Луне. Хотя нет — на самом деле раньше, после успешной генеральной репетиции с «Аполлоном-10» в мае, когда стало ясно, что в ближайшие полгода они там высадятся. Помню растерянность учителей и одноклассников в школе. Никто из нас не знал, как реагировать: то ли радоваться успеху человечества, то ли скорбеть, что наших бьют. Урок однако ж был усвоен — достижения, которые могут быть превзойдены (технологии, спорт, промышленные и строительные рекорды) больше никогда не выдвигались пропагандой на первый план.
Тут как раз подступило 100-летие Ленина (22.04.1970). И опять — не живший тогда не представляет себе циклопических, безумных масштабов пропаганды, особенно со второй половины 1969. Лысый человечек с указующей верную дорогу рукой встречал тебя буквально везде, непрерывно картавил в фильмах и спектаклях по телевизору, звучал по радио, вылезал из самых неожиданных мест.
И все же власть не могла не увидеть, что кампания провалилась. Злой сектант из навсегда уничтоженного им и его партией мира оказался не интересен ни народу, ни даже самой верхушке. Хотя «достижения» Ленина, в отличие от космических, никем и никогда не могли быть «перекрыты», советский человек ничего из них не мог записать себе в актив, не видел в них ни пользы для себя, ни славы — ни в разоблачении философии Маха и Авенариуса, ни в закрытии буржуазных газет, ни в расстрелах эксплуататоров. Стало ясно, что данного субъекта в мире гением никто не считает, никто ему не благодарен, никто его не уважает и не боится. И что критику вождя мирового пролетариата народ не воспринимает как кощунство, а над немногими искренне разбивающими лоб перед Лениным — смеются.
После неудачи с ленинским культом руководство, действуя, конечно, не по расчету, а наощупь, интуитивно, стало выдвигать на первый план третий сюжет.
И тут уже осечки не было.
Андрей Архангельский: Тем самым пропаганда загнала себя в интеллектуальную ловушку: идея величия России оказалась напрямую зависящей от «краха Запада».
Я бы назвал это не "ловушкой", а рискованной ставкой в игре, с 1% шансов. Но Архангельский, сам заведя речь о психологии, не принимает во внимание, что психологически такую ставку проиграть нельзя. Ждать краха Запада - как и скорого конца света, или наступления коммунизма, или повсеместного установления шариата - можно всю жизнь.
Роберт Гэлбрейт, автор детективного романа «На службе зла» (Career of Evil), третьего из серии, оказывается, не знает того, что знает Джоан Роулинг, автор «Гарри Поттера» (а также знали Эдгар По, Артур Конан Дойл, Агата Кристи и другие классики жанра) — что расследуемая тайна должна обладать неким зловещим обаянием, а не только вызывать тошноту. Подозреваемые должны как-то отличаться друг от друга — а если читатель различает их только по именам и все трое с первых страниц столь же отвратны, сколь и одинаковы, это непростительно даже для ремесленника.
Сочиняя отрывки от лица маньяка, Гэлбрейту надо было предвидеть, что, унаследовав репутацию и славу Роулинг, он (она) поневоле вступает в поединок с «Коллекционером» Фаулза — хоть я не люблю этого автора и этот роман, но контраст даже для такого предвзятого читателя, как я, очень невыгодный. Роулинг с ее ослепительно яркой фантазией, юмором и незабываемыми характерами, сравнение с Фаулзом не страшно, но Гэлбрейту, к сожалению, надо знать свой шесток.

Лингвогеографическое

Повальное распространение среди граждан 35 лет и моложе слова-паразита (по научному - "маркера хезитации") "короче" - это явление сейчас охватило все части "русского мира"? Или не все?.. Или чума свирепствует только в Москве?

Apr. 20th, 2015

Благодаря arashi_opera увидел "Баркаролу" из "Сицилийской вечерни" в туринской постановке Давиде Ливермора.
Прочида - Ильдар Абдразаков, Елена - Мария Агреста.

Невозможное

Мне кажется, баритона, который смог бы спеть третий акт "Тангейзера" таким образом, чтобы исполнение было адекватно музыке, еще не было. Может быть, и не будет.
Похоже, Вагнер увлекся и почти забыл о главных героях (теноре и сопрано). Что это?...  Детские впечатления от церковной службы, когда мужской голос solo запомнился бесконечно прекраснее, чем мог быть в действительности?.. (Ср. память о детстве у русских классиков с их вечными колоколами и хорами a cappella.)
Согласно музыке (и сюжету) Вольфрам - поэт и при этом не совсем человек, а скорее ангел-хранитель. Который, правда, там никого особенно не хранит, но это неважно.
Попробуй спой.
Переслушиваю одного за другим великих певцов (кое-какую подборку см. тут), и почти все они на возгласах fortissimo: Dies ist ihr Fragen и ihr Heil'gen, lasst erfüllt es sehen, изображая любовь и сострадание, вместо того, чтобы взмыть в небеса, как хочет от них автор, - ревут, как раненые слоны.

Выношу из комментов

Локк и Монтескье, Руссо и Лафайет, Джефферсон и Линкольн вряд ли бы согласились, что свобода - единственный путь к процветанию.
И в проповеди популярного догмата о неразрывной связи свободы и благосостояния - проповеди, которая потерпела у нас столь плачевный крах, - мне всегда слышалось что-то жалкое, какая-то заискивающая и подкупательная нота:
- Я понимаю, что свобода тебе нафиг не нужна, ты и не знаешь, что это такое. Но ведь ты хочешь хорошо жить, правда? Чтобы хорошо жить, нужна свобода. Поэтому возьми-ка, братец, свободу (которая тебе не нужна, зато очень нужна мне!) и получишь благосостояние.
Как старуха-ведьма в сказке Андерсена, которая отправляла солдата за сокровищами, - чтобы он забрал все золото себе, а ей принес всего-навсего старое огниво.

Мудрость Митрича

Оригинал взят у smitrich в КРАТКОЕ СОДЕРЖАНИЕ ВЧЕРАШНИХ ПЕРЕГОВОРОВ В МИНСКЕ
"Могильщик закрыл на мгновение глаза, а потом начал говорить. Говорил он тихим, навевающим тоску голосом:Read more...Collapse )

Марио Пьюзо "Крестный отец"